釉上加彩是陶瓷的首要装修技法之一，它是用各种彩料在现已烧成的瓷器釉面上制作各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，一般包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及搪瓷彩等。

釉上彩与釉下彩的差异

（一）产生的时代不一样

釉下彩：最早雏形能够追溯到宋代，一向连续至今。

釉上彩：在明代从釉下青花彩绘的根底上所创造出来的。

从时刻上来说，釉下彩的时代更为久远，从传承上来讲，能够说釉上彩源于釉下彩。

(二)制造歩骤、进程不一样;

釉下彩：在生坯或通过烘烤后的素坯上用色料从事彩画装修，再通过上釉，最终窑烧而成，釉彩和彩绘的纹样是一次烧成，色料充沛浸透在坯釉中。

釉上彩：先要烧成白瓷胎的瓷器以后，再在瓷器的外表用色料进行彩画装修，然后窑烧而成的，彩绘的纹样与釉彩是分开烧的。

（三）烧成的温度次序不一样：

釉下彩：在生坯上直接进行创作，只需要用色料画完后上釉，再经1200℃至1300℃摆布的窑火烧成果能够了；如果是在素坯上画釉下彩绘的办法的话，则是先把泥坯用800℃烧成素坯，画完、上完釉以后再经1200℃至1300℃摆布的窑火烧成。

釉上彩：先用1200℃至1300℃摆布的窑火烧成白瓷坯，用色料画好彩画装修后，再用800℃进行二次窑烧。

（四）外表不一样：

釉是一种通明的、经久不易变的特别物质。

釉下彩：先用色料进行彩画装修，再在其上施釉，釉是在最表层的。所以釉下彩绘出来的器物色彩光润，外表滑润，浸透绵绵，永不褪色，即便久经磨蚀，只需釉面无缺，并不削减产品彩绘时的色泽艳丽度。所以咱们所看到的历代釉下彩绘的文物，如魏晋期间的青瓷、唐代的青瓷、三彩釉陶；宋代的北方民窑出土的是非彩绘、红绿彩绘瓷器；元代的青花、釉里红（二者均归于釉下彩绘的分支）等尽管时代久远，却均保留的较为无缺。作为日用瓷（比方杯、碗、瓢、盆等）是很安全的。

釉上彩：由所以画在釉面上的，色彩表的色彩有几百种，制作的技法对比简单，体现力极强。可是因为色料并没有与釉料交融，所以所制作的纹样杰出釉面，摸上去有手感，不会像釉下彩那么润滑。

（五）分类不一样：

釉下彩：首要以青花、釉里红和釉下彩色为主。

青花是用一种经高温烧成后出现蓝色的矿物质颜料制作而成。在不体现办法上，是以同一色彩的各种深浅不一样的色调来体现对象。其特点是：明快、新鲜、雅致、大方，装修性很强，素为国内外人士所钟爱。并且在国际的制瓷技术中有着极为重要的位置。

釉里红用一种经高温烧成后出现暗红色的矿物质颜料制作而成。其体现内容和办法与青花无异，烧成后的冷静热心，故通常用来表达“吉利、富有”。高档成品中常用此法。

釉下彩色是在青花和釉里红的根底上开展而来的，其特点是色彩艳丽、秀丽绚烂，因为其在高温中也是改变多端，烧成不易，所以很少用来装修日用瓷。

釉上彩绘首要包括古彩、粉彩、新彩等几种。

古彩是一种较古的传统装修办法，其名称是有别于粉彩而言的。特点是色彩艳丽，对比激烈，线条刚健有力，具有稠密的民间年画的个性。

粉彩是在釉上彩色的根底上开展起来的。色彩多样；在体现技法上，从平填发展到了明暗的洗染，个性和笔法上是传统的中国画的特征。不管适意适意用粉彩简直都能体现。

新彩是受外来影响而构成的一种新的彩绘办法，在体现技法上用西画的办法，也可用国画的办法。

（六）色料不一样：

釉下彩：色料用高温烧成，色料在未烧制前与烧制后的色相改变对比大，而色猜中本领高温的不多，因此色彩的改变极难掌握。

釉上彩：色料用的是650℃——800℃的低温烧成。因为温度低，很多颜料都能饱尝这样的温度，故烧出来的色彩改变不大。

(七) 用的调料品不一样：

釉下彩：通常来说用的是甘油、牛胶、乳香油、有的甚至用茶叶水来进行谐和色彩。

釉上彩：多用的调料是樟脑油或松香油进行谐和。

（八）技法不一样：

釉下彩：以分水法为根底技法，即在勾好的轮廓线内，用色料填色

釉上彩：以洗水法为根底技法，即先用笔蘸“水色”往坯上塌一笔，然后将笔上的色彩洗掉，挠水反复洗擦。

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